“線”的運(yùn)用一直作為國(guó)畫(huà)的重中之重被歷代書(shū)畫(huà)家所推崇，直到近代伴隨西方繪畫(huà)理論、技法的影響，對(duì)色彩的推崇運(yùn)用方使人覺(jué)得“線”不再是唯一的要求和高度。點(diǎn)擊進(jìn)入賽拍學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)
 廖才耀 山 布面油畫(huà) 80×100cm 2015年 在西畫(huà)體系中，除了色彩，“線”也是重要的構(gòu)圖表達(dá)方式。素描中講究的點(diǎn)線面基礎(chǔ)，到顛覆傳統(tǒng)的幾何抽象、表現(xiàn)主義作品，在傳統(tǒng)經(jīng)典的寫(xiě)實(shí)作品外“線”擁有著不可替代的表現(xiàn)效果。
 溫華力 侗家木樓 布面油畫(huà) 50cm×60cm 2015 賽拍于8月10日開(kāi)拍的油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，推出來(lái)自廣西藝術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的青年油畫(huà)家廖才耀、溫華力、孫洋、丁永升的10件作品，他們的作品就集中展現(xiàn)了“線”在油畫(huà)作品中的不同美感。
 孫洋 門(mén)系列之一 布面油畫(huà) 110cm×140cm 2016年 廖才耀的風(fēng)景，以線條進(jìn)行了景色的分割，配以單純或濃重的色彩效果，突出山間景色的綠意盎然或港口生活的平靜祥和；孫洋的《門(mén)》系列作品，以平涂技法加幾何抽象的線與圖案，呈現(xiàn)不同的門(mén)后看到的不同風(fēng)景，偏冷色的色調(diào)以及幾何塊面感的處理，使畫(huà)面透出淡淡的憂郁感；溫華力的侗寨寫(xiě)生，粗放的筆觸與線條處理，概括性的表現(xiàn)出侗寨木樓與樓中生活的場(chǎng)景，熱烈的色彩與充滿動(dòng)感的筆觸，讓人感受到藝術(shù)家充滿激情與活力的創(chuàng)作欲望；丁永生的作品則明顯是幾何圖形的抽象表達(dá)，強(qiáng)調(diào)圖形邊線的描繪，借用抽象主義的手法，以作品名稱(chēng)點(diǎn)名自己的所繪所想。
 丁永升 耳鬢廝磨 布面油畫(huà) 80cm×60cm 2015年 借助線與色彩的運(yùn)用，不同的側(cè)重點(diǎn)形成油畫(huà)的萬(wàn)千風(fēng)格變化，四位藝術(shù)家以適合自己的不同表現(xiàn)方式，初步形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)，伴隨其成長(zhǎng)、成熟與完善，定可完成自己的蛻變達(dá)到更高的藝術(shù)高度。
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