潘天壽 雁蕩山花圖軸 1963年 潘天壽紀(jì)念館藏
“山花”漸欲迷人眼
即將于4月23日舉行的一場(chǎng)拍賣，近現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)大師潘天壽的名作《雁蕩山花》，赫然出現(xiàn)在拍賣圖錄中，估價(jià)5800萬(wàn)—8000萬(wàn)元，引起了人們的廣泛關(guān)注。
據(jù)拍賣宣傳品的介紹，即將拍賣的《雁蕩山花》，原藏于北京人民大會(huì)堂，現(xiàn)藏于杭州大華飯店。
就在同期，中國(guó)國(guó)家博物館展廳內(nèi)，展期為3月26日到6月25日的“潘天壽藝術(shù)大展”正在舉行。與拍賣宣傳品上那幅《雁蕩山花》，在構(gòu)圖、色彩、鈐印、題款等完全一致的又一張《雁蕩山花》，正靜靜地懸于壁上，接受觀眾的欣賞。
據(jù)中國(guó)國(guó)家博物館方面介紹，正在展覽的《雁蕩山花》，來(lái)自杭州潘天壽紀(jì)念館，是紀(jì)念館收藏的120余幅潘天壽藝術(shù)作品其中的一件。據(jù)了解，除此之外，潘天壽紀(jì)念館還藏有一幅根據(jù)此作品復(fù)制的水印作品。
如果有一名觀眾手持拍賣宣傳的卡片，而正好又在國(guó)家博物館參觀“潘天壽藝術(shù)大展”，對(duì)比兩幅作品，他一定不會(huì)相信自己的眼睛。因?yàn)�，這兩張畫(huà)太相像了，相像到了我們只能認(rèn)為，這兩張作品的來(lái)源，絕對(duì)不可能都出自潘天壽先生的筆下，其中一張必然是在另一張基礎(chǔ)上的復(fù)制品。
國(guó)畫(huà)《雁蕩山花》是潘天壽先生最重要的代表作品之一。拍賣資料顯示，北京泰和嘉成拍賣2009年秋拍古籍文獻(xiàn)上，由“浙江美術(shù)學(xué)院木版水印”，尺寸為“121×119cm”的這幅《雁蕩山花》，估價(jià)為2500—3000元，拍出了12320元的價(jià)格。而1978年人民美術(shù)出版社作為年畫(huà)、宣傳畫(huà)出版的一版、一印四開(kāi)單張印刷品，收藏市場(chǎng)上的價(jià)格也達(dá)到了30元每張。連水印作品、普通印刷品都能有如此高價(jià)，也正說(shuō)明了《雁蕩山花》的重要性。
《雁蕩山花》表現(xiàn)的是雁蕩山中一些雜生在山巖間的山花野草，雙勾畫(huà)花，花草枝葉疏密聚散、穿插揖讓，用筆剛勁秀麗，畫(huà)面虛實(shí)的處理自然，設(shè)色絢麗，塑造了一派生機(jī)的景致，融入了畫(huà)家青少年時(shí)代的生活感受。
一位畫(huà)家作品的標(biāo)志性元素與一處自然物的對(duì)應(yīng)，這樣的例子在繪畫(huà)史上有很多。為了更形象地熟悉一位藝術(shù)家的風(fēng)格，人們常將他們的藝術(shù)進(jìn)行簡(jiǎn)約化的總結(jié)，就形成了藝術(shù)家自己的標(biāo)簽，如：齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李苦禪的鷹、李可染的牛等等，而潘天壽的藝術(shù)標(biāo)簽，就是雁蕩山花。雁蕩山以及那里的巨石、流泉，山花、野草，是潘天壽一再描寫(xiě)的題材，如《靈巖澗一角》（1956）、《小龍湫一截》（1960）、《寫(xiě)雁山所見(jiàn)》(1960)、《記寫(xiě)雁蕩山花》（1962），《雁蕩山花》（1963），《小龍湫下一角》（1963）等等，幾乎都是畫(huà)家藝術(shù)成熟時(shí)期的代表作。
“山花”待價(jià)而沽
因?yàn)榕颂靿墼诮F(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上的重要地位，也因?yàn)椤堆闶幧交ā吩谂颂靿圩髌分械闹匾匚�，已被推到前臺(tái)并正待價(jià)而沽的那幅《雁蕩山花》，自然地吸引了人們的注意。
據(jù)拍賣資料顯示，2005年北京中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣有限公司的秋季拍賣會(huì)上，也是同樣構(gòu)圖、同樣形象的一幅《雁蕩山花》，估價(jià)180萬(wàn)—280萬(wàn)，以流拍告終。我們無(wú)從確認(rèn)這兩次拍賣的是否是同一件作品。即將拍賣的《雁蕩山花》，估價(jià)5800萬(wàn)—8000萬(wàn)，顯示出了賣家對(duì)它的自信程度。就拍賣宣傳卡上“此畫(huà)原藏于人民大會(huì)堂，現(xiàn)藏于杭州大華飯店”的字樣，曾經(jīng)用于北京人民大會(huì)堂展示的光榮經(jīng)歷，無(wú)疑是它作為珍品的“護(hù)身符”。
藝術(shù)收藏中，有一個(gè)重要群體的力量常被人們所忽視，但他們卻是比較恒定的藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)注者和參與者，就是以博物館、種種公立機(jī)構(gòu)為代表的國(guó)家收藏。在封建社會(huì)時(shí)代，這一力量是皇室宮廷。由于近代社會(huì)的轉(zhuǎn)型和社會(huì)性質(zhì)的變化，這一階層的主體更多的不是個(gè)人而是實(shí)體的組織，如博物館、美術(shù)館等。在參與藝術(shù)市場(chǎng)的活動(dòng)中，他們往往首先注重藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值或者是稀有價(jià)值。尤其是二者兼具的作品：本身是一件完美的藝術(shù)品，又能以此對(duì)他的收藏構(gòu)成有意義的補(bǔ)充，最好是補(bǔ)充某個(gè)特定領(lǐng)域。隨著社會(huì)發(fā)展，這樣的國(guó)家購(gòu)藏也時(shí)常出現(xiàn)，比如，2002年故宮博物院以2200萬(wàn)元人民幣收購(gòu)《晉索靖書(shū)出師頌》，上海博物館2003年以450萬(wàn)美元購(gòu)藏《淳化閣帖》，都是這方面的典型例證。因?yàn)橐钛a(bǔ)收藏品中的某個(gè)空白，取決于作品的稀有價(jià)值，他們往往會(huì)不惜代價(jià)購(gòu)買作品，而如今“山花”墻外開(kāi)放，國(guó)家購(gòu)藏是不是應(yīng)該關(guān)注呢？
由“山花”所想到的
看到這一拍賣的消息，我首先想到的是蘇富比公司剛剛拍賣的那只標(biāo)為“類屬民國(guó)”仿，估價(jià)為800—1200美元，卻以超出估價(jià)兩萬(wàn)倍的18，000，000美元(約合人民幣1.2億元)高價(jià)成交的乾隆粉彩。對(duì)于即將上拍的《雁蕩山花》來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在恐怕難以斷定它與正在展覽的《雁蕩山花》孰為真身。讓人好奇的是，就這《雁蕩山花》所面臨的“孿生”現(xiàn)實(shí)，是否會(huì)跟那個(gè)花瓶一樣，招來(lái)“賭”其為真的，又一場(chǎng)藝術(shù)拍賣的“搏傻”游戲？
據(jù)此，我們還應(yīng)該想到國(guó)有藝術(shù)資產(chǎn)的妥善保管問(wèn)題。由于歷史的原因，我國(guó)除美術(shù)館、博物館之外，如某些樓堂會(huì)所，以及畫(huà)院、出版社，均曾收藏有大量近現(xiàn)代名家作品。在少數(shù)收藏單位中，其賬目、保管有的還是存在問(wèn)題的。各拍賣會(huì)上出現(xiàn)的一些為國(guó)家單位收藏的書(shū)畫(huà)作品，就反映了這種狀況，如曾經(jīng)鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)《雨花臺(tái)頌》事件。北京嘉信拍賣公司2006年秋拍中，圖錄上出現(xiàn)了曾收藏在人民大會(huì)堂的傅抱石巨作《雨花臺(tái)頌》。傅抱石后人認(rèn)為，《雨花臺(tái)頌》在其收藏單位遺失。作為《雨花臺(tái)頌》可能的收藏單位，江蘇省國(guó)畫(huà)院卻表示該院確藏有《雨花臺(tái)頌》，但畫(huà)幅尺寸與北京嘉信拍賣公司預(yù)展的這幅《雨花臺(tái)頌》的尺寸有所區(qū)別。另一方面，江蘇省國(guó)畫(huà)院卻不能提供其曾經(jīng)收藏有該公司《雨花臺(tái)頌》同名作品的相關(guān)記錄，也不能提供曾經(jīng)有丟失同名作品的報(bào)案記載，讓這幅《雨花臺(tái)頌》的來(lái)歷撲朔迷離。最終，傅抱石后人撤消拍賣、追查事件的要求不了了之，作品最終以4200萬(wàn)元高價(jià)拍出。
這在國(guó)內(nèi)并非個(gè)例，甚至也不是中國(guó)獨(dú)有的問(wèn)題，在國(guó)際上也屢有發(fā)生，卻沒(méi)有可行的法律或機(jī)構(gòu)加以有效的約束。多數(shù)時(shí)候，類似作品登上拍賣圖錄，參加預(yù)展后被發(fā)現(xiàn)有問(wèn)題時(shí)，拍賣公司為了減少不必要的麻煩，常常采取“撤拍”的辦法�！队昊ㄅ_(tái)頌》，就曾出現(xiàn)在北京嘉德拍賣公司的拍賣圖錄上，但因發(fā)現(xiàn)問(wèn)題后，又很快悄無(wú)聲息地撤下。